我说河的女儿她注定要嫁人，我说水的肩上，
流?#39318;?#40644;土的梦。一代又一代人，在?#27426;?#30340;流徙中，
期待着火的秘密，那燃烧的草原上蓬蒿们，
在唱着野草的歌，那没有人观赏的舞蹈中，
谁的序曲总在无尽的沙海里散布着贫瘠的谎言。
一代又一代，那冰冷的石头上开不出花，
那仰望的眼睛里，我说河的女儿流下了泪，
然后她戴上了盖头踏上了轿。我说，我看见了她的背影，
我也听到她细碎的脚步声里黄沙的脊背抗不起河的疲惫。
 
一条辗转流浪的路，一曲九回肠的悲?#28023;?br style="white-space: normal;"/>都在逐渐干旱的季节里嘶喊着古老的咒语。
巫师的长发中狰狞出?#22836;?#32972;后的卑鄙，
飞扬的果?#36947;?#26080;法落地的种子哭出了雷声的震怒。
在岩羊尾巴上挂起来的饥饿无法唤醒河的沉寂。
那停靠在沙杨树下的小舟在太阳下?#27426;?#30340;勃?#36873;?br style="white-space: normal;"/> 
而河的女儿注定要嫁人，河的干旱注定要流泻。
那年华中期待的繁绿被砍伐的刀斧连片的蹂躏。
没有裙摆的春天里百鸟也唱不出婉转的歌。
无法守侯的守侯中，?#24405;?#30340;山峰等待着雨，
伟岸的荒凉中，一?#27827;?#19968;群开山的人依然操起?#35828;?#21644;斧，
他们说这是希望，这是别墅，这也是一场豪华的盛宴。
而河的女儿已经乘着花轿走入远方的门，
那浑浊之中流出的血是又一个怪胎在出世。
那处女之夜里又是谁的呻吟惊醒了安睡的土。
一片又一片卷曲的毛发里，一棵又一棵白桦
也?#21796;?#26029;了根。而黑森林的搅动中，我们
再?#37096;?#19981;到河的女儿抖动起自?#22909;览?#30340;躯。
 
2006年12月13日?#26412;?#20122;运村夜 

雷武铃点评：

这是一首吟咏性，歌唱性的诗。这种音?#20013;?#24456;强的诗，和作曲技法类?#30130;?#25512;动诗歌发展的是反复出现的主题句，这个主题句?#27426;?#22320;变奏或被置于不同音色的配器背景中。这样的诗合?#26102;?#36798;深沉情?#27899;?#24773;绪的?#29992;啵?#25152;谓“一唱三?#23613;薄?#23601;是类似的意?#23478;?#30452;在反复、反复。直到这种情感得到完全的宣泄。因此，其类似于最原始的感叹词“哦呦”的歌词并非?#32454;?#30340;逻辑语言的，而是一种有节奏的情感抒发言词，词义只要配上情?#27899;?#24773;绪的节奏就好。

这首诗的主题句是“（我说）河的女儿注定要嫁人?#20445;?#23427;的反复句和变奏句“河的女儿流下?#25628;?#27882;?#20445;?#27827;的干旱注定要流泻?#20445;?#27827;的女儿已经乘着花轿?#20445;埃?#25105;们/再?#37096;?#19981;到）河的女儿抖动起自?#22909;览?#30340;躯”。其他的都是围绕这个句子的装饰性和补充性的发展。这些补充性语词中“黄土的梦?#20445;?#40644;沙的脊?#22330;保?#24178;旱”等有一种具体性和象征性的结?#24076;?#32780;“火的秘密?#20445;?#38647;声的震怒?#20445;?#36139;瘠的谎言?#20445;?#36825;些纯属装饰性的氛围词。

这首诗很不错的地方是这种音?#20013;?#19968;?#24811;?#31359;着整首诗，变奏的方式也丰富，而整首诗的情感装饰语言也一?#21271;?#25345;着统一。可以继续努力之处是，这些补充性和修饰性发展部分?#34892;?#22320;方过于普通，可以朝着更独特更有个性表现力更强的方向发展。