我說河的女兒她注定要嫁人，我說水的肩上，
流淌著黃土的夢。一代又一代人，在不斷的流徙中，
期待著火的秘密，那燃燒的草原上蓬蒿們，
在唱著野草的歌，那沒有人觀賞的舞蹈中，
誰的序曲總在無盡的沙海里散布著貧瘠的謊言。
一代又一代，那冰冷的石頭上開不出花，
那仰望的眼睛里，我說河的女兒流下了淚，
然后她戴上了蓋頭踏上了轎。我說，我看見了她的背影，
我也聽到她細碎的腳步聲里黃沙的脊背抗不起河的疲憊。
 
一條輾轉流浪的路，一曲九回腸的悲嗆，
都在逐漸干旱的季節里嘶喊著古老的咒語。
巫師的長發中猙獰出懲罰背后的卑鄙，
飛揚的果實里無法落地的種子哭出了雷聲的震怒。
在巖羊尾巴上掛起來的饑餓無法喚醒河的沉寂。
那停靠在沙楊樹下的小舟在太陽下不斷的勃裂。
 
而河的女兒注定要嫁人，河的干旱注定要流瀉。
那年華中期待的繁綠被砍伐的刀斧連片的蹂躪。
沒有裙擺的春天里百鳥也唱不出婉轉的歌。
無法守侯的守侯中，孤寂的山峰等待著雨，
偉岸的荒涼中，一群又一群開山的人依然操起了刀和斧，
他們說這是希望，這是別墅，這也是一場豪華的盛宴。
而河的女兒已經乘著花轎走入遠方的門，
那渾濁之中流出的血是又一個怪胎在出世。
那處女之夜里又是誰的呻吟驚醒了安睡的土。
一片又一片卷曲的毛發里，一棵又一棵白樺
也被截斷了根。而黑森林的攪動中，我們
再也看不到河的女兒抖動起自己美麗的軀。
 
2006年12月13日北京亞運村夜 

雷武鈴點評：

這是一首吟詠性，歌唱性的詩。這種音樂性很強的詩，和作曲技法類似，推動詩歌發展的是反復出現的主題句，這個主題句不斷地變奏或被置于不同音色的配器背景中。這樣的詩合適表達深沉情感和情緒的延綿，所謂“一唱三嘆”。就是類似的意思一直在反復、反復。直到這種情感得到完全的宣泄。因此，其類似于最原始的感嘆詞“哦呦”的歌詞并非嚴格的邏輯語言的，而是一種有節奏的情感抒發言詞，詞義只要配上情感和情緒的節奏就好。

這首詩的主題句是“（我說）河的女兒注定要嫁人”，它的反復句和變奏句“河的女兒流下了眼淚”，“河的干旱注定要流瀉”，“河的女兒已經乘著花轎”，“（我們/再也看不到）河的女兒抖動起自己美麗的軀”。其他的都是圍繞這個句子的裝飾性和補充性的發展。這些補充性語詞中“黃土的夢”，“黃沙的脊背”，“干旱”等有一種具體性和象征性的結合，而“火的秘密”，“雷聲的震怒”，“貧瘠的謊言”，這些純屬裝飾性的氛圍詞。

這首詩很不錯的地方是這種音樂性一直貫穿著整首詩，變奏的方式也豐富，而整首詩的情感裝飾語言也一直保持著統一。可以繼續努力之處是，這些補充性和修飾性發展部分有些地方過于普通，可以朝著更獨特更有個性表現力更強的方向發展。